1.就推理小說而言，請問作家們都是「先想好結局」，再往回推嗎？還是也可能順順地寫下去，然後慢慢出現結局的指引？
如果這裡的結局是指「推理謎團的真相」，那麽不太可能不事先想好，要是真的在寫作途中才去想謎團解答，前面寫好的部分必定會遺漏許多細節，最後不是要回頭修改，就是交出有漏洞的作品，這樣的創作方式是危險的。
如果結局僅是指「故事最後的那一幕」那情況或許沒那麼嚴重，有可能你的結尾沒有要給讀者很強烈的感覺，那寫作過程中再想也可以，只是通常愈具備衝擊性的結尾，愈需要前面的篇幅鋪陳，因此愈需要早點想好。個人想法是「推理」重視結局的程度遠大於其他類型，為了提升作品評價，還是先想好結局吧。
2.請問老師們，最近有很多「設定系」的推理，比如說今村昌弘《屍人莊殺人事件》或是方文貴惠《時空旅人的沙漏》，華文推理比較少看到這樣的作品，老師們會想挑戰嗎?(想看)
就我的認知，其實標榜架空、超現實或科幻的推理作品，裡頭通常就會塞一些設定了，本格派的作家也經常會將這些設定與謎團、解謎過程相連結。現今所謂的「設定系」只是將這做法明確化，把設定規則條列給讀者看，「有意識地」讓讀者理解到這件事而已，真要追溯的話，艾西莫夫的機器人三定律也有推理味較重的作品，那也可以視為是「設定系」。
華文推理的話，拙作《虛擬街頭漂流記》裡頭就有關於ＶＲ空間的設定，冒業與會拍動兩位作家在《故事的那時此刻》以及徵文獎的首獎作也有著「設定」的風格。
我個人是喜愛這類作品的，不排除日後再進行這樣的創作。只是要像某些「設定系」那樣明確將規則給條列，讓讀者意識到設定本身的做法，我個人會有點排斥，我傾向的做法是用故事帶出設定，讓讀者聚焦的是劇情，而非設定本身。
3.想請問寫作技巧。短篇通常設計幾個角色，如何聚焦事件？長篇如6萬字，角色設定幾位比較好？又，大綱怎麼寫較好？
這真是大哉問。要完整回答可以開好幾堂課，兩、三個小時都講不完。
關於角色的人數，我覺得不是「幾位角色」的問題，而是：你設定的這些角色，是否已足夠達成你的寫作需要？如果已經達成，那是否有角色的功能是重複的，或定位不明的？能否直接刪掉這角色，或和其他角色合併就好？過於複雜的人際關係會造成理解困難，因此角色數可以儘量精簡，短篇更是如此。
至於如何聚焦事件，這答案應該比較簡單，就是「透過角色」。我們讀福爾摩斯時，是透過華生的眼睛，讀第三人稱敘事故事時，是透過主要角色們的眼睛，只要這些「眼睛」寫出的描述儘量和事件有關，那讀者也不得不聚焦在事件上。
最後是寫大綱的方式，這實在因人而異。以我的狀況，會先寫出大致的劇情（這部分力求扼要，但完整），再將劇情分段，每段設定一下理想字數，最後是將有名字的角色挑選出來，寫他們的人物小傳。如果是寫推理，還得條列一下謎團的內容、謎團真相的「伏筆」和「線索」、這些伏筆該出現的地方，以及「收束」這些伏筆的地方，對我而言伏筆對推理是很重要的，寫大綱不能忘記這點。以上是我擬大綱的方式，每個人可以自己摸索，找出最適合自己的擬法。
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