12/3的《故事的那時此刻》座談會後，讀者問了作者們一些問題，會陸續在部落格登出各位作者的回答，本篇為陳浩基的回覆。
1.就推理小說而言，請問作家們都是「先想好結局」，再往回推嗎？還是也可能順順地寫 下去，然後慢慢出現結局的指引？
我一定先想好結局的。沒想清楚結局便順著寫，最後會變成其他東西，例如科幻小說或奇幻小說。
2.請問老師們，最近有很多「設定系」的推理，比如說今村昌弘 《屍人莊殺人事件》或是方文貴惠《時 空旅人的沙漏》，華文推理比較少看到這樣的作品，老師們會想挑戰嗎?(想看)
拙作《氣球人》應該算是這類型？另外其實會拍動的《初心村》系列也是吧。
3.想請問寫作技巧。短篇通常設計幾個角色，如何聚焦事件？長篇如6萬字，角色設定幾位比較好？又，大綱怎麼寫較好?
我認為設定大綱時，要先將角色分成三類：主角、配角和跑龍套。短篇的話，我通常只有一至三個主角，配角和跑龍套則沒有限制，但他們的戲份都不會多，是讀者不用在乎、純粹用作幫助劇情推演的人物。假如主角人數少，集中由這一至三個人來演戲，焦點便不容易分散。舉個例子的話，《福爾摩斯探案》裡大部分情況都只有福爾摩斯和華生兩個主角，委託人充其量只是配角（只用來交代事件，提供對推理有用的資訊）。
長篇的話，要先問一個問題：你打算採用哪一種架構。長篇的敘事視點，假如是第一人稱的話，主角數不會多，除了敘事者的「我」以外，很可能只有兩、三個重心人物。假如是第三人稱的話，就要問你會將視點追著某一個角色來跑，還是會利用不同章節讓不同角色當主角。以上幾種情況，主角的數目也不一樣，甚至要視乎你的故事內容才能決定。不過不管長短篇，將角色分成主、配、龍套三等的話，會比較容易整理出戲份如何分配。
大綱的寫法大概人人不同，我的做法是先預計每一章（或每一節）的內容為何，然後再考慮該章如何「拆開」。例如：
１、犯人殺死了死者
２、偵探主角到場調查
３、偵探前往Ａ地點查探每一個人的不在場證明
……
然後拆開：
１、描寫環境／犯人執刀喘氣／地上有屍體／犯人冷靜下來決定布局
２、翌日／偵探主角高調登場／刑警們不高興／委託人（死者父親）向刑警說項／主角指出刑警沒看到的細節／發現線索指向Ａ公司
３、偵探到Ａ公司查問／ＸＹＺ三人最有嫌疑／Ｘ說案發時他在戲院……
……
如此類推。假如覺得有些部分要再寫得清楚一點，可以重複上述的步驟，拆開再拆開。
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