1.就推理小說而言，請問作家們都是「先想好結局」，再往回推嗎？還是也可能順順地寫 下去，然後慢慢出現結局的指引？
我通常是先想到一個吸引人的開頭，甚至已經寫了開頭的序章便停下來，花一段頗長時間想好結局之後才繼續下筆。我是那種不想好結局就無法安心動筆的作者，這習慣對推理創作來講是挺好的，畢竟推理小說最重要的就是結局。
2.請問老師們，最近有很多「設定系」的推理，比如說今村昌弘 《屍人莊殺人事件》或是方文貴惠《時 空旅人的沙漏》，華文推理比較少看到這樣的作品，老師們會想挑戰嗎?（想看）
是時候賣廣告了，我跟獨步文化合作的推理專欄「今日獨步獨什麼」的第一篇便是關於「特殊設定推理」（我比較偏向這稱呼，「設定系」少了「特殊」二字而我覺得它們不可省略）。其實我今次的〈九百年後的前奏曲〉、宋杰的舊作〈芬里爾的鎖鏈〉、會拍動的〈初心村偵探事務所〉和〈派對伯爵的假面〉、浩基的《山羊獰笑的剎那》還有天哥的《滯留結界的無辜者》都可歸類到「特殊設定推理」，因此我幾個都算挑戰過了。事實上，華文推理近年也越來越多類似的作品，像是新日嵯峨子（瀟湘神）的《金魅殺人魔術》、薛西斯的《K.I.N.G 天災對策室》、夜透紫的《幀破：欲望攝獵》等等都是特殊設定推理作品的例子。
3.想請問寫作技巧。短篇通常設計幾個角色，如何聚焦事件？長篇如6萬字，角色設定幾位比較好？又，大綱怎麼寫較好？
短篇的話我覺得最好不多於七個角色、當中兩三人是要角。而短篇要聚焦事件其實相對較容易，因為不太需要描寫人物。李柏青數年前曾經提出「推理線」這概念，意指謎團在故事不同階段的解謎或調查進度。新手檢查自己的作品時可以留意一下各個情節有沒有在推進「推理線」，如果沒有，就代表該情節可能是贅筆甚至需要刪掉，如此便可令作品更聚焦在事件上。
剛好我最近便寫完一篇六萬字左右的長篇（雖然是科幻小說而不是推理）。這部小說佔有一定戲份的角色有十二位，但當中稱得上主要角色則是五位左右。這部長篇我事前寫了一份三千字的大綱，將故事劃分為八個階段，並已經安排好關鍵情節的鋪排順序和最終結局。當時我就估算作品最終字數應該會是大綱的約二十倍（即六萬字左右），而結果確實相差無幾。
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